{"id":45182,"date":"2018-05-11T07:00:00","date_gmt":"2018-05-11T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.greenpeace.ch\/?p=45182"},"modified":"2020-05-27T13:38:49","modified_gmt":"2020-05-27T11:38:49","slug":"nur-mit-fiktion-koennen-wir-die-welt-noch-verstehen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.greenpeace.ch\/de\/hintergrund\/45182\/nur-mit-fiktion-koennen-wir-die-welt-noch-verstehen\/","title":{"rendered":"Nur mit Fiktion k\u00f6nnen wir die Welt noch verstehen"},"content":{"rendered":"\n

Aus Frust \u00fcber die Grenzen der Dokumentar\u00adfotografie hat Cristina de Middel ihren Job als Fotojournalistin an den Nagel geh\u00e4ngt. Die Gewinnerin des Greenpeace Photo Award 2016 bereut es nicht: Seit sie fiktive Kampagnen konzipiere und ihre Bilder stelle, komme sie wieder n\u00e4her ans Publikum heran.<\/strong><\/p>\n\n

Keine Fotoausstellung, sondern eine Kakophonie der Bilder erwartete die BesucherInnen des Coalmine Forum f\u00fcr Dokumentarfotografie<\/a> dieses Fr\u00fchjahr in Winterthur. Hunderte Bilder waren wild in den R\u00e4umen verteilt \u2013 einige gross wie Werbeplakate, andere klein wie Visitenkarten, \u00fcber- und nebeneinander geh\u00e4ngt, das\u00adselbe Sujet dutzendfach wiederholt. Edle Kunstdrucke suchte man in der Ausstellung vergeblich, daf\u00fcr gab es jede Menge bedruckte Stickers, Magnete, Tapeten, Billigkalender, Mausmatten, Girlanden und Bierflaschen. \u00abExcessocenus\u00bb \u2013 die Epoche der menschlichen Exzesse \u2013 nennen die spanische Fotografin Cristina de Middel<\/a> und ihr brasilianischer Partner Bruno Morais<\/a> ihre eklektische Bildserie. Die skurrile Merchandisingflut in der Coalmine brachte ihr Thema schon durch die Materialisierung auf den Punkt.<\/p>\n\n

An der Welt abgearbeitet<\/strong> <\/b><\/h3>\n\n

Es ist ein eiskalter Januartag. De Middel ist von ihrem derzeitigen Wohnort Uruapan im S\u00fcdwesten Mexikos zur Vernissage nach Winterthur angereist. Sie mag die K\u00e4lte und das schlechte Wetter nicht, freut sich aber trotzdem sichtlich \u00fcber die gelungene Inszenierung der Serie. De Middel, Anfang 40, weiss f\u00fcr sich und ihr Werk zu begeistern. Stets liegt ein L\u00e4cheln auf ihren Lippen. Kein unschuldiges und anbiederndes, sondern ein mit viel Ironie und Sar\u00adkasmus geimpftes. Ein L\u00e4cheln, wie es nur Menschen tragen, die sich an der Welt abgearbeitet haben. Der aufgekl\u00e4rte Humor findet sich auch in ihren Bildern wieder.<\/p>\n

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De Middels und Morais\u2019 Projekt \u00abExcessocenus\u00bb<\/a> wurde im September 2016 von der Jury des Greenpeace Photo Award zur Umsetzung ausgew\u00e4hlt und mit 10’\u2009000 Euro gef\u00f6rdert. Die Idee: 40 Symbolbilder f\u00fcr Probleme zu schies\u00adsen, an denen unser Planet aktuell krankt. Umgesetzt in Mosambik, an der S\u00fcdostk\u00fcste des afrikanischen Kontinents; dort also, wo Regierungen und Menschen trotz katastrophaler \u00f6kologischer Begleiterscheinungen dem westlichen Wachstumsmodell nacheifern. Das Duo stellte Bilder nach, welche die Konsequenzen makro\u00f6konomischer Exzesse im Alltag der Menschen in Afrika greifbar machen. De Middel bleibt vor einer Tapete stehen, die einen grossen Mann in einem rot-gelben Superheldenkost\u00fcm zeigt. Er posiert vor einem St\u00fcck frisch verbrannter Erde, von dem noch Rauch aufsteigt \u2013 \u00abOn Man and Fire\u00bb lautet der Titel des Bildes. Es weckt Assoziationen an Brandrodungen f\u00fcr den Anbau von Palm\u00f6l oder Soja.<\/p>\n\n

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\u00dcber Mensch und Feuer. Waldbr\u00e4nde sind eine der Hauptursachen f\u00fcr die Verringerung der gr\u00fcnen \u00adGebiete und f\u00fcr die globale Erhitzung. Im Jahr 2000 wurden mehr als 3,5 Mio. Quadratkilometer Gr\u00fcn\u00adfl\u00e4chen abgebrannt, die zu rund 80 Prozent in Wald- und Buschgebieten lagen. \u00a9 Cristina de Middel \/ Bruno Morais<\/figcaption><\/figure>\n\n

\u00abDas Kost\u00fcm hatten wir aus Mexiko mitgebracht. Als wir mit dem Auto von Maputo der K\u00fcste entlang in den Norden fuhren, sahen wir pl\u00f6tzlich diesen Mann, der vor einem brennenden Feld stand. Das war genau das Bild, das wir im Kopf hatten. Wir hielten an, erkl\u00e4rten ihm unser Projekt, fragten, ob er f\u00fcr uns ins Kost\u00fcm steigen w\u00fcrde, fotografierten und bezahlten ihn. Du siehst, unsere Arbeitsweise ist sehr \u2039punk\u203a: ein Mix aus wildem Guerilla-Style-Fotojournalismus und Modeshooting, wo alles genau kontrollierbar ist.\u00bb<\/p>\n\n

Drei Viertel der Sujets von \u00abExcessocenus\u00bb heckten de Middel und Morais vorg\u00e4ngig in Skizzen aus. Darauf basierend kauften sie Requisiten und schleppten sie mit nach Mosambik. Einmal vor Ort, suchten sie \u00fcber anderthalb Monate nach Menschen, Orten und Szenerien, um ihre Bilder im afrikanischen Kontext zu schiessen.<\/p>\n\n

Vom Fotojournalismus zur \u00aberweiterten Dokumentation\u00bb<\/b><\/h3>\n\n

Die Arbeitsweise des Duos ist die Antwort auf den beidseitigen Frust \u00fcber die Limitierungen und falschen Versprechungen der Dokumentarfotografie. De Middel arbeitete jahrelang als Fotoreporterin f\u00fcr Lokalzeitungen in Alicante und Ibiza. 2006 besuchte sie ein Training f\u00fcr KriegskorrespondentInnen und reiste in ihren Ferien f\u00fcr aufw\u00e4ndige Reportagen an die Schaupl\u00e4tze von humanit\u00e4ren Katastrophen, um das Elend und die Verzweiflung mit ihrer Kamera einzufangen.<\/p>\n\n

\u00abAls ich das erste Mal f\u00fcr M\u00e9decins Sans Fronti\u00e8res in Haiti war, besuchte ich eine Frau im Spital. Sie bat mich, ihr zu helfen; sie brauche Geld f\u00fcr Medizin und ihre Familie. Ich sagte: \u2039Aber ich helfe doch, ich fotografiere ja.\u203a Sofort merkte ich, wie stupid und grausam sich das anh\u00f6rte. Ich war nicht dort, um zu helfen; ich war dort, um Bilder zu schiessen, die ich sp\u00e4ter zuhause verkaufen w\u00fcrde. Danach fiel ich in ein tiefes moralisches Dilemma und verlor zunehmend mein Vertrauen in die Medien. Es musste sich etwas \u00e4ndern.\u00bb<\/p>\n\n

2010 h\u00e4ngte de Middel ihren Job an den Nagel, verliess ihren Partner und versuchte ihrem bisherigen Leben zu entfliehen. Sie landete in China, wo sie einige Leute kannte, und begann mit der Fotografie zu experimentieren. 2012 publizierte sie im Eigenverlag die Serie \u00abThe Afronauts\u00bb, eine skurrile Nachstellung (Reenactment) einer gescheiterten Raumfahrtmission im Sambia der 60er-Jahre. Sie wurde zum globalen Erfolg und mit dem Infinity Award des Center of Photography in New York aus\u00adgezeichnet.<\/p>\n\n

Bruno Morais, mittlerweile ihr Ehemann, lernte de Middel 2015 beim Fotografieren des Projekts \u00abSharkification\u00bb in Rio de Janeiro kennen. Es war ihr Versuch, die Favelas als Cousteau\u2019sche Unterwasserwelt zu portr\u00e4tieren. Morais war in der Favela aufgewachsen, arbeitete als Pressefotograf und gr\u00fcndete das Colectivo Pandilla, um Jugendliche aus den Favelas zu Fotografen auszubilden und ihnen dadurch eine Perspektive zu er\u00f6ffnen. Er traf de Middel zu einem Zeitpunkt, als er es satt hatte, f\u00fcr seine Auftraggeber immer dieselben Bilder schiessen zu m\u00fcssen \u2013 zum Beispiel, wie die Unidade de Policia Pacificadora in die Favelas einr\u00fcckte, um sie im Vorlauf der WM zu \u00abs\u00e4ubern\u00bb und zu \u00abbefrieden\u00bb. Neben dem Frust \u00fcber die reine Dokumentation verband die beiden noch etwas: ihre Faszination f\u00fcr Afrika.<\/p>\n\n

\u00abEs w\u00e4re grossartig, wenn wir \u2039Excessocenus\u203a auch in Afrika zeigen k\u00f6nnten \u2013 dem in der Fotografie am meisten missverstandenen und mit Klischees behafteten Kontinent. In unserer Arbeit geht es uns um den Perspektivenwechsel; wir wollen Stereotypen und Klischees herausfordern. Deshalb haben wir uns f\u00fcr eine Art Pseudo-Werbekampagne entschieden \u2013 mit dem Ziel, Afrikanerinnen und Afrikaner f\u00fcr die dr\u00e4ngenden globalen Umweltprobleme zu sensibilisieren.\u00bb<\/p>\n\n

Morais und de Middel arbeiteten gerade an einem Projekt zu traditionellen afrikanischen Religionen in Benin, als sie die Einladung des Greenpeace Photo Award erreichte. F\u00fcr beide war sofort klar: An einer reinen Dokumentation von Umweltzerst\u00f6rung und -katastrophen waren sie nicht interessiert. Ihr Projekt sollte dar\u00fcber hinausgehen.<\/p>\n

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\u00abAll diese apokalyptischen Bilder zum Zustand unserer Welt \u2013 die Klagen zwar immer an, tragen aber nichts zur Probleml\u00f6sung bei. Seit 40 Jahren beklagen Fotografen und NGOs Umweltprobleme mit derselben Bildsprache. Es sind dramatische Reportagen, die den weissen Mann in den Industriestaaten dazu aufrufen sollen, den Armen in Entwicklungsl\u00e4ndern zu helfen. Aber die Leute haben zu viel davon gesehen; sie reagieren nicht mehr darauf.\u00bb<\/p>\n\n

\u00abExpanded documentary\u00bb nennt de Middel ihre Fotografie heute. Die \u00aberweiterte Dokumentation\u00bb ist nicht mehr nur dem Faktischen verpflichtet, sondern r\u00e4umt sich die Freiheit ein, Geschichten fiktiv anzureichern. Und so fragt<\/span> sich der Betrachter in Winterthur denn auch st\u00e4ndig: Ist das echt oder gestellt? Ist das \u00fcberhaupt m\u00f6glich, oder will mir da jemand einen B\u00e4ren aufbinden? Wachsen Ananas tats\u00e4chlich als Fr\u00fcchte an einem Baum, wie es das Bild \u00abOn GM Crops\u00bb\u00a0 suggeriert? Oder ist es das Ergebnis einer humorvollen Bastelei?<\/p>\n

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\u00abEinzig mit Fiktion k\u00f6nnen wir die Welt \u00fcberhaupt noch verstehen. In der Literatur und im Film arbeiten K\u00fcnstler schon lange damit. Doch in der Fotografie gilt es noch immer als S\u00fcnde, vom dokumentarischen Dogma abzuweichen. Unsere Arbeit l\u00e4dt den Betrachter deshalb auch stets dazu ein, sich kritisch mit der Fotografie und den Medien auseinanderzusetzen. Beide sind nicht unschuldig oder objektiv. Es gibt viele Wahrheiten, und je mehr wir davon sehen, desto besser.\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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