{"id":55344,"date":"2018-10-12T07:00:00","date_gmt":"2018-10-12T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.greenpeace.ch\/?p=55344"},"modified":"2020-05-27T17:21:35","modified_gmt":"2020-05-27T15:21:35","slug":"wenn-das-leben-auf-dem-kopf-und-unter-wasser-steht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.greenpeace.ch\/de\/hintergrund\/55344\/wenn-das-leben-auf-dem-kopf-und-unter-wasser-steht\/","title":{"rendered":"Wenn das Leben auf dem Kopf und unter Wasser steht"},"content":{"rendered":"\n

In seinem Langzeitprojekt \u00abDrowning World\u00bb f\u00e4ngt der Fotograf Gideon Mendel eine menschliche Erfahrung ein, die geografische und kulturelle Gr\u00e4ben zum Verschwinden bringt. Mit dem Jurypreis des Greenpeace Photo Award 2016 konnte er die neusten Kapitel in den USA und in Frankreich hinzuf\u00fcgen.<\/strong><\/p>\n\n

Das Wasser steht ihm bis zum Hals \u2013 im wahrsten Wortsinn. Sein Kopf scheint auf dem Wasser
zu stehen, das Kinn abgest\u00fctzt auf die Oberfl\u00e4che. Der Rest des K\u00f6rpers verschwindet im ockerbraunen Nass. Im Hintergrund ist der oberste Teil einer offenen T\u00fcr zu sehen: der Eingang zu seinem ehemaligen Zuhause in einem Dorf in Brasilien. Was dahinter ist, liegt im Dunkeln. Und sicher unter Wasser.<\/p>\n\n

Es ist eines der eindr\u00fccklichen Portraits aus Gideon Mendels Langzeitprojekt \u00abDrowning World\u00bb. Seit 2007 reist der Fotograf dorthin, wo das Wasser pl\u00f6tzlich hoch steht. Vernimmt er von einer \u00dcberschwemmung, \u00fcberlegt er reflexartig, sich auf den Weg zu machen. Nach Haiti etwa, nach Indien, Bangladesch, Thailand oder Nigeria \u2013 und ebenso in westliche L\u00e4nder wie England oder Deutschland. Nicht immer ist sein Vorhaben einfach umzusetzen. Es gilt, Bewilligungen einzuholen, Wege in die \u00fcberschwemmten Gebiete zu finden, \u00dcbersetzer zu organisieren, technische Probleme zu \u00fcberdenken. Einmal vor Ort, sucht der Fotograf Kontakt zu Menschen, deren Leben auf dem Kopf und unter Wasser stehen. H\u00e4ufig begleitet er sie erstmals wieder zur\u00fcck in ihr ehemaliges Zuhause.<\/p>\n\n

Wir blicken in die Augen von Menschen, denen nichts geblieben ist als ihr K\u00f6rper. Vielleicht ist ihr ehemaliges Daheim weggesp\u00fclt oder bis zur Unkenntlichkeit zerst\u00f6rt, das Gesch\u00e4ft ruiniert, vielleicht ist alles Private der unerbittlich zerst\u00f6renden Kraft des Wassers zum Opfer gefallen. Man scheint durch diese Augen hindurch in Seelen zu blicken, erkennt Wut, Trauer, Kampfgeist. Mendel schafft es, in diesen Momenten gr\u00f6sster Hoffnungslosigkeit tiefe menschliche W\u00fcrde festzuhalten. \u00abDas narrative Desaster interessiert mich nicht\u00bb, erkl\u00e4rt er. Vielmehr versucht er, die Verletzlichkeit der Menschen zu zeigen. \u00abDiese m\u00f6chte ich mit uns allen teilen.\u00bb<\/p>\n

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Verwirrende \u00c4sthetik<\/h3>\n\n

Mendel kniet sich mit Leib und Seele in Sozialreportagen. Er bleibt an Themen h\u00e4ngen, ist rundum involviert. Als \u00abMission\u00bb beschreibt er selbst seine Projekte, die h\u00e4ufig zu Langzeitprojekten werden. \u00abIch bin schlecht darin, Projekte zu beenden.\u00bb Das Schicksal von Menschen interessiert ihn, sei es unter dem Apartheidregime seines Heimatlandes S\u00fcdafrika, im Zuge von Aids oder als Folge des Klimawandels. Er macht sich Gedanken, wie die Welt aussehen wird, wenn seine Kinder so alt sind wie er heute, und er interessiert sich f\u00fcr den kulturhistorischen Hintergrund der Themen seines Werks. \u00abDie Flut hat f\u00fcr alle Menschen etwas Symbolisches\u00bb, sagt er und verweist auf die Gewalt des Wassers etwa in der Bibel.<\/p>\n\n

Mendels Portraits h\u00e4tten etwas Klassisches, st\u00fcnden sie nicht in einem alarmierenden Kontext. \u00abDas hat etwas Unerwartetes\u00bb, konstatiert er. Dar\u00fcber hinaus strahlen manche Aufnahmen verwirrende Sch\u00f6nheit aus. Menschen und Gegenst\u00e4nde erscheinen im Spiegelbild, werden in perfekter Symmetrie reflektiert, Farben schillern im Nass, Formen ziehen \u00e4sthetische Linien. \u00abWenn das Wasser hoch steht, ist alles ruhig. Die Zeit steht still\u00bb, sagt Mendel. Doch es ist eine tr\u00fcgerische Ruhe. Erst wenn der Spiegel zu sinken beginnt, wird das Ausmass der Katastrophe sichtbar, verbreitet sich der Gestank, setzt\u00a0sich der Schlamm. Zur\u00fcck bleiben Spuren der Verw\u00fcstung.<\/p>\n

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Im Lauf der letzten elf Jahre entwickelte Gideon Mendel denn auch unterschiedliche Erz\u00e4hlstr\u00e4nge. Als Herz des Projekts bezeichnet er die Serie \u00abSubmerged Portraits\u00bb. Parallel dazu w\u00e4chst unter dem Begriff \u00abWatermarks\u00bb ein Archiv an Aufnahmen von Gegenst\u00e4nden, die vom Wasser bleibend gezeichnet sind. Nach einer Hochwasserkatastrophe in Australien fand der Fotograf private Fotos auf der Strasse. Er nahm sie mit ins Hotelzimmer. \u00abWas ich darauf sah, traf mich. Die besch\u00e4digten Bilder waren eine Metapher daf\u00fcr, dass der Klimawandel Einfluss auf unsere Erinnerung haben kann.\u00bb Mit der Serie \u00abFloodline\u00bb schliesslich hat Mendel eine weitere Gattung \u00abvisueller Investigation\u00bb geschaffen. Es sind Linien ehemaliger Hochwasserst\u00e4nde, die R\u00e4ume durchtrennen, W\u00e4nde markieren. \u00abDas hat etwas sehr Pr\u00e4zises in einem chaotischen Raum\u00bb, sagt er \u2013 und erneut etwas verbl\u00fcffend \u00c4sthetisches. Manches Bild erinnert an Mark Rothko.<\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

Ein Archiv ber\u00fchrender Begegnungen<\/h3>\n\n

Ob auf den Fotos Personen zu sehen sind oder nicht \u2013 in allem, was Mendel festh\u00e4lt, steht der Mensch im Mittelpunkt. So w\u00e4chst nicht nur ein Archiv beeindruckender Aufnahmen, sondern auch eine Reihe ber\u00fchrender Begegnungen.<\/p>\n\n

Nach der Jahrhundert\u00fcberschwemmung 2011 in Nigeria beispielsweise, die mehr als 500 Menschenleben forderte, reiste Mendel in ein kleines Dorf im S\u00fcden des Landes. Die einfachen Lehmh\u00fctten waren weggeschwemmt und jene Zementh\u00e4user der Mittelklasse, die noch standen, waren unter Wasser. Er traf auf eine Frau, eine B\u00e4ckerin, die alles verloren hatte: ihr Zuhause, ihre B\u00e4ckerei, in der 20 Personen besch\u00e4ftigt gewesen waren, ihren Ofen. Nichts war versichert gewesen. \u00abIch machte ein Bild von ihr\u00bb, erz\u00e4hlt Mendel und wollte ihr dar\u00fcber hinaus Hilfe anbieten. \u00abDoch das Einzige, was sie wollte, war, dass ich der Welt zeige, was geschehen ist. Und das ist genau, was ich zu tun versuche.\u00bb<\/p>\n\n

Gideon Mendel<\/strong> wurde 1959 in Johannesburg geboren und studierte Psychologie und afrikanische Geschichte in Kapstadt. Er arbeitet regelm\u00e4ssig f\u00fcr das \u00abWeekend\u00bb-Magazin des \u00abGuardian\u00bb und seine Fotos<\/a> sind in vielen internationalen Magazinen erschienen, darunter \u00abNational Geographic\u00bb, \u00abGeo\u00bb, \u00abStern\u00bb und \u00abRolling Stone\u00bb.<\/p>\n\n

Ursula<\/strong> Eichenberger <\/strong>schrieb f\u00fcr verschiedene Medien wie die \u00abNeue Z\u00fcrcher Zeitung\u00bb und war bis 2006 Redaktorin beim \u00abTages-Anzeiger\u00bb mit Schwerpunkt Sozial- und Gesellschaftsthemen. Seither ist sie f\u00fcr Stiftungen und Non-Profit-Organisationen t\u00e4tig und schreibt B\u00fccher.<\/p>\n\n

Das Public Voting des Greenpeace Photo Award 2018<\/a> l\u00e4uft noch bis zum 31.Oktober 2018. Schau vorbei, w\u00e4hle unter den sieben Nominierten deinen Favoriten aus und gib deine Stimme ab. Das Projekt mit den meisten Stimmen gewinnt den Publikumspreis von 10\u2019000 Euro. Zus\u00e4tzlich wird ein Jurypreis von ebenfalls 10\u2019000 Euro vergeben.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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